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粉彩瓷又叫軟彩瓷，是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一。

　　粉彩瓷在工藝上是在陶瓷顏料中調(diào)入“玻璃白”因此使畫面具有粉質(zhì)感，立體感也很強(qiáng)，所繪圖象表現(xiàn)力強(qiáng)，融匯中國工筆重彩的構(gòu)圖與技法，畫面濃淡相間，陰陽襯托，形象生動(dòng)，線條工細(xì)流暢，色彩清麗粉潤，而且色彩柔和，細(xì)膩，雅致，不論山水景物，人物故事，花卉鳥獸、草木蟲魚以及靜物圖案均可入畫，極富詩情畫意。

　　早在清朝康熙后期，景德鎮(zhèn)的粉彩瓷就已問世，雍正時(shí)相當(dāng)精致，乾隆年間達(dá)到很商的藝術(shù)水平。

        乾隆粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重較大的品種之一，在雍正瓷的基礎(chǔ)上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時(shí)期在肥潤的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點(diǎn)，如常見的折枝花卉盤、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。

       “珠山八友”留下很多粉彩畫的瓷器珍品，其***人物王琦，將一般的繪瓷方法應(yīng)用于繪瓷板人物像，畫持精深，畫風(fēng)新穎，被人們稱為“神技”。***成立后，粉彩瓷更有長足的發(fā)展，許多具有健康、清新、大方特色的新作琳瑯滿目。藝術(shù)瓷廠生產(chǎn)“福壽牌”粉彩瓷獲***金獎(jiǎng)。

粉彩是琺瑯彩“演變”而來的，兩者雖有相似之處，但差別還是比較大。其成品以它們的特征，用“對(duì)比法”來進(jìn)行鑒別，這種方法得出的結(jié)論，準(zhǔn)確、踏實(shí)。
   
    １、外觀上對(duì)比：琺瑯彩鮮艷、瑰麗、晶瑩、玉潤、玻璃質(zhì)感強(qiáng)；粉彩柔和、雅麗、玻璃質(zhì)感比琺瑯彩弱。
   
    ２、施彩上對(duì)比：琺瑯彩施料厚、猶如油畫彩料凸起，富有立體感；粉彩施彩比琺瑯彩薄，用渲染法，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次；粉彩瓷中，人物衣服等需要不透明的地方，用含氧化鉛、氧化硅、氧化***的“玻璃白”打底，而琺瑯彩沒有“打底”。若借助放大鏡仔細(xì)看粉彩瓷，一般都會(huì)看到一些因粉彩料未施全滿，而露出點(diǎn)兒玻璃白，琺瑯彩瓷則無這個(gè)現(xiàn)象。
   
    ３、冰裂紋上對(duì)比：琺瑯彩含國產(chǎn)料　有細(xì)小的冰裂紋，而粉彩、五彩等，則無冰裂紋現(xiàn)象。這是鑒別琺瑯彩與粉彩、五彩等的重要依據(jù)。
實(shí)物鑒別的注意點(diǎn)：
   
    １、清同治朝粉彩瓷，粉彩施彩過厚、又沒有用渲染法；焙燒后顯得非常濃艷不是鮮艷　，不要誤認(rèn)為是琺瑯彩，因?yàn)樗鼪]有細(xì)小的冰裂紋。如圖三，高４．９厘米、口徑９．９厘米，“同治年制”篆書四字底款的粉彩四季花詩句小碗，濃厚的粉彩就沒有冰裂紋現(xiàn)象。
   
    ２、國產(chǎn)的琺瑯彩料，焙燒后雖然沒有進(jìn)口琺瑯彩那么鮮艷、玻璃質(zhì)感亦差，不要認(rèn)為是粉彩，因?yàn)樗屑?xì)小的冰裂紋。雍、乾時(shí)期琺瑯彩瓷，常用進(jìn)口料做主裝飾、國產(chǎn)料作輔裝飾，不會(huì)喧賓奪主。
   
    ３、晚清燒制的琺瑯彩瓷是用進(jìn)口料多為和粉彩等相結(jié)合作裝飾　，琺瑯彩料雖施得薄，但仍然有細(xì)小的冰裂紋，亦不要誤認(rèn)為是粉彩。
   
二、照片或圖像的鑒別
   
    照片或圖像中，琺瑯彩、粉彩的鑒別，雖然仍可采用上述的“對(duì)比法”來進(jìn)行，但其跟實(shí)物差異較大，有的能鑒別得出來，有的不容易鑒別出來、有的鑒別不出來。我們的經(jīng)驗(yàn)是：首先抓住合格的照片或圖像，能鑒別得出來的粉彩，先來個(gè)“突破”，其余再進(jìn)行觀察、對(duì)比、分析，來判斷其他瓷彩。用這個(gè)方法鑒別照片或圖像中的琺瑯彩、粉彩、五彩，會(huì)稍準(zhǔn)確、實(shí)用。這是我們從事多年古陶瓷鑒定過程中，自悟得出的心得。
   
    １、粉彩施彩有用渲染法，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次。合格的照片、圖像中，這些特征都會(huì)體現(xiàn)出來。這是鑒別照片或圖像的粉彩與琺瑯彩、五彩等重要的依據(jù)。如圖一２　胭脂***彩衣、褲，其就可以看出厚薄、濃淡，有立體感和層次，故可確定它是粉彩；
   
    ２、琺瑯彩瓷，無論用多么好的照相機(jī)、有多么好的攝影技術(shù)、制版技術(shù)，其所制作出來的合格照片或圖像都可以看出：（１）、琺瑯彩都看不出其有細(xì)小冰裂紋；（２）、琺瑯彩料凸起、立體感亦很難看出來；（３）、琺瑯彩艷麗和玻璃質(zhì)感強(qiáng)，照片或圖像中，有的看不出來、有的可以看得出來，能看得出來的可作為鑒別的琺瑯彩的一個(gè)依據(jù)。
   
    ３、粉彩、琺瑯彩確定了，五彩施彩是平涂法，就較容易鑒別出來了。如圖一，茶葉罐中的人物的臉、手、折扇等，系五彩的礬紅彩繪的線條；圖二小碗中的五彩的紅彩花朵等。
   
    照片或圖像鑒別的注意點(diǎn)：１、國產(chǎn)琺瑯彩料，艷麗、玻璃質(zhì)感，皆比進(jìn)口料差，不要誤認(rèn)為是粉彩，因?yàn)檎掌驁D像中皆看不到濃淡、厚薄、立體感和層次，如圖四，高２６厘米，琺瑯彩豆青地開光詩句瓶。２、晚清景德鎮(zhèn)官窯廠燒制的琺瑯彩瓷是用進(jìn)口料，施彩雖薄，但也不要認(rèn)為是粉彩，因?yàn)樗煽闯銎G麗、玻璃質(zhì)感強(qiáng)；如圖二，黃、淺綠等是琺瑯彩。３、同治朝的粉彩沒有用渲染法、施彩又過厚，焙燒后顯得非常濃艷。照片或圖像中的琺瑯彩、粉彩兩者很相似，鑒別要仔細(xì)觀察、對(duì)比，瓷彩是鮮艷還是濃艷、玻璃質(zhì)感強(qiáng)還是較弱，并參考繪畫、工藝水平優(yōu)劣等來鑒別。如圖三，同治朝燒制的粉彩小碗、圖二晚清燒制的琺瑯彩小碗，就是很好的對(duì)比例子。
   
    初學(xué)者，應(yīng)多仔細(xì)觀察實(shí)物、多比較實(shí)物以及其跟照片或圖像之間的差別。舉一反三，就會(huì)融會(huì)貫通了。
 

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