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手指發(fā)力

這種方式不論在國(guó)內(nèi)國(guó)外都備受推崇。手指發(fā)力靈活、輕巧，稍加訓(xùn)練就可以達(dá)到一個(gè)可觀的速度。

這樣的發(fā)力方式弊端在于：擊打出來的聲音不可控。

運(yùn)用手指來擊打依靠的是鼓面的彈力，而靠彈性打鼓本身就是一個(gè)非常不可取的行為。我們都知道，在架子鼓鼓組上每個(gè)鼓、镲片的彈性都不同，同樣的節(jié)奏、同樣的力度無法面對(duì)不同的彈性。

這也是很多鼓手時(shí)值不準(zhǔn)的一大原因，一過鼓就會(huì)跑拍，因?yàn)樵谶^程中需要不斷的調(diào)整發(fā)力。

而手腕是***關(guān)節(jié)，本身就有極大的靈活性，并且手腕有韌帶，提供了非常大的運(yùn)動(dòng)空間，能夠?qū)Ρl(fā)力進(jìn)行充分的訓(xùn)練與運(yùn)用。

把鼓打響是一件很簡(jiǎn)單的事情，假如僅僅以打出聲音為標(biāo)準(zhǔn)的話，任何一種發(fā)力方式都是無可厚非的，大臂、小臂、手指….

從***角度來說，只有正確、科學(xué)的發(fā)力方式才能支撐、貫穿這一條打擊樂學(xué)習(xí)之路。

通過練習(xí)單擊，雙擊，復(fù)合擊等這些演奏法套到協(xié)調(diào)關(guān)系里邊，就會(huì)產(chǎn)生一些所謂的節(jié)奏型或者音符。那么它是什么音符？從練習(xí)角度來說，還是不重要的。

我們只需要長(zhǎng)時(shí)間的積累，讓你的演奏法熟練到可以套用到四肢的協(xié)調(diào)關(guān)系當(dāng)中就。而協(xié)調(diào)關(guān)系也就是你的四肢組合，不管是兩只手的，兩只腳的，還是手和腳的各種組合，你練習(xí)的越熟練，表現(xiàn)音樂情感時(shí)，就會(huì)越豐富。

（2）如果因打不出來而改 , 一定會(huì)打成自己原本就會(huì)的東西，也就是你放棄這一首歌里面唯yi會(huì)使你進(jìn)步的東西。 所有的都不能改嗎？倒不是這個(gè)意思。如果你全部都可以打的出來，你就可

以嘗試挑戰(zhàn)原作者來改編。如果你自覺改完比原著更有韻味，可以嘗試改改看。但是 ,千萬不要因?yàn)榇虿怀鰜矶x擇自我放zong的簡(jiǎn)化。