模擬與數(shù)字調音臺的區(qū)別 不只是信號不一樣
盛煌***音響報道，調音臺在擴聲系統(tǒng)和影音錄音中是一種經(jīng)常的設備，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工。它是現(xiàn)代電臺廣播、舞臺擴音、音響節(jié)目制作等系統(tǒng)中進行播送和錄制節(jié)目的核心設備。調音臺按信號出來方式可分為：模擬調音臺和數(shù)字調音臺。模擬調音臺
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數(shù)字調音臺場景記憶是指在某一時刻的各種調音設置，比如輸入增益的大小，輸出母線的分配，多級全帶亮EQ的調節(jié)，動態(tài)處理器(壓限器/擴展器/壓擴器/噪聲門)和內部效果器的調整，東莞音響，輔助送出和返回量的控制、編組、通道啞音及聲像方位的選擇、推拉衰減器位置等，作為一個‘場景’，可以記憶和重現(xiàn)。在錄音對象頻繁變換和前期錄音與后期縮混交替進行的場合，各個場景的調音設置及時地存入與適時地調用，能節(jié)省大量的錄音時間，提高制作效率。有時在一個節(jié)目中需要更換幾個場景記憶，由此可能引起音量電平的突然變化。此時必須設置每個通道衰減的變化時間，使衰減器由前面的電平逐漸過渡到下一個場景記憶的新電平，以消除對系統(tǒng)產(chǎn)生的影響。
自動化功能
數(shù)字調音臺的自動化是指數(shù)字調音臺以多軌錄音機或數(shù)字音頻工作站的時間碼為時基，將寫入其內存的佳縮混方案(自動縮混程序)，在數(shù)字調音臺上重新讀出的過程。錄音中繁瑣的工作就是把前期錄制的多軌原始素材進行反復調音，然后把它們縮混到立體聲錄音機上。在這個過程中，要調整幾十個通道上的衰減器位置，通道的開、關狀態(tài)，及均衡器與聲像位置，內部效果器和動態(tài)處理器的參數(shù)，以及輔助發(fā)送的電平值等。一般情況下，縮混一個節(jié)目要對上述各項分別進行至少幾十次的調整，因此，縮混過程必需進行自動化操作。
總結
總之各有各的好處，數(shù)字調音臺是以后發(fā)展的一個趨勢，有人說數(shù)字調音臺早晚是要取代模擬調音臺的。這個觀點是有一定道理的，數(shù)字調音臺大的優(yōu)勢是在于它用起來方便、精1確度高，但也有它的缺點，致命的就是會出現(xiàn)死機、卡機的情況。隨著電子技術的不斷發(fā)展，數(shù)字調音臺的發(fā)展空間還是很大的，完全超越模擬調音臺只是時間的問題。至于如何選擇還是得根據(jù)實際情況具體分析.
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錄音師告訴你：如何保護聽力
盛煌***音響報道，對于音樂人和聲音工作者，***嬌貴的是耳朵，做音樂需要較長時間跟音箱、耳機打交道，保護聽力就成了頭等大事。這篇文章就來聊一聊，音樂人如何養(yǎng)成良好的聽音習慣。
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在《混音指南》的目錄頁之前的一頁上，作者 Roey Izhaki 寫了這樣兩段話：
gt; 就像不能讓品酒師去嘗滾燙的油一樣，你不能把尖利的針插進混音師耳內的鼓膜。但是我遇到過某些混音師，他們經(jīng)常使用非常大的電平，這就相當子將針插進自己的鼓膜一樣，對我們的職業(yè)要求是有致命傷害的。與將針插進鼓膜不同的是，由大的電平所造成的聽覺損傷往往不會明顯地被人們所覺察，不管這種損害是立即顯現(xiàn)還是過了很長時間才表現(xiàn)出來。
gt; 用簡單的***用語形容就是，若干年之后，我們可能失去我們感知高頻聲音的 能力，其中的不幸者可能會喪失實際聽音的能力。在某些情況下，很大的電平會對鼓膜造成損害，甚至造成耳普。 許多音頻工程師在他們的職業(yè)生涯中，都曾經(jīng)遇到過幾次由電平而產(chǎn)生的意外，深圳會議音響，多數(shù)人幸運地得以***。但是，這種在腦子里持續(xù)出現(xiàn)一個7kHz純音的***現(xiàn)象可不怎么好受。
很多音樂人，尤其是從事現(xiàn)場擴聲和演出工作的，都曾出現(xiàn)過不同程度的聽覺不適，常石磊因為***的問題，很長一段時間睡不著覺。還有一些樂手老師，由于長時間承受舞臺的大聲壓，一只耳朵聽力急劇下降。所以音樂人要比普通聽眾，平時更要注意聽音習慣。
把小音量調大是容易的，但等你聽到“轟”的一聲再把音量調小就已經(jīng)來不及了，比起對聽力造成的損傷，燒了音箱都是小事兒。
聽音音量
使用音箱時，音量應低于標準聲壓。混音棚的標準聲壓是 85 dB SPL，這個響度更多用于***終檢查作品，實際工作時，為了減小聽覺疲勞，大概會在 70-75 dB 之間工作。 一個在一米以外尖叫的熊孩子，其聲壓大概是 85 dB，85dB 的聲壓聽起來并不算很吵，不少人平時聽歌興致一來不自覺的加大音量，一不留神很容易超過了。
聲壓大小可以使用聲壓計或借助iPhone上的類似APP進行測量，經(jīng)過測試以后，你大概會知道，在你的聲卡上把音量調到什么位置，輸出的音量是 85 dB 左右，記住這個位置，平時不要讓輸出音量超過這個位置。
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***音響效果不好主要有這10個原因 終于找到解決方法了
我***喜歡的一句話是：“讓我們控制那些無法控制的事，并盡力解決它們吧!”我想知道是誰第1個說了這樣的話，我視他為英雄。我寫這篇文章正是為了此目的。因為我認為音質不佳通常是我無法控制的，但我還是想解決這個難題，否則就是對聽眾不負責任。當然，有些時候是設備的問題，但更多的時候是你我這些操作設備的人把音質弄糟的。所以我再次列舉一些音質不佳的原因以及解決問題的方法。
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原因一：不***的甲方一些大型活動的負責人根本不知道什么才是佳音響效果、必須花費多少，甚至不知道怎樣提要求。長久以來他們做了很多但是收效甚微，他們不知道這種情況有多糟。比如一個包括背景音樂、演講、舞蹈等在內的有450位觀眾的大型活動，本來應該使用大型擴音系統(tǒng)，他們往往只雇傭一個使用簡單調音臺的DJ。他們壓***格，一分錢都舍不得多出。不幸的是，這些家伙中有些人的確知道要取得好的效果就必須舍得投入，但他們對此不屑一顧。我肯定你們也經(jīng)遇到過類似的事，我當然經(jīng)歷過。
解決方法不是很容易。但是首先要知道的是，處理這類問題的***的方法是，一旦情況已成定局，你只能盡你所能把工作做到好。這樣的壞處是，如果你成功了，那么這種現(xiàn)象就還會延續(xù)下去(當然，如果你失敗了，很可能會受到指責)。我的第1個建議是直接了當?shù)鼐芙^那些類似的甲方，并禮貌地解釋說你和和你的公司的目標是為甲方提供***的音響服務，只有這么少的資金你不可能提供***的設備和人員來達到理想的效果。是的，的確有些公司和個人會為了那幾文錢而折腰，但不到萬不得已你千萬不要那樣做。如果第1種方法沒有成功(通常是不成功的——因為當我們意識到結果會很糟的時候為時已晚。)，下一步就是在演奏會結束之后非常有禮貌地告訴主辦方，如果他們投入更多的資金并聽取了正確的***建議的話，很多問題其實是可以避免的，是可以得到更好的音效的(意味著客戶數(shù)量更多，更滿意)。他們也許不愿意聽。但至少你知道了以后應該避免再為他們工作。而且你也可以警告你的友好的競爭者不要接手這種項目。
原因二：聲學條件不佳
是的，我們都知道有些地點確實是很難獲得理想的音響效果。在阿爾伯克基市有個Tingley體育館，很多樂隊不愿在這個城市舉行演唱會，原因之一就是該場所的音響效果不好。事實的確如此，廣州會議音響，但情況在一定程度上還是可以改善的。我見過的一場效果不錯的演出剛好是在Tingley體育館舉辦的加拿大歌手Sarah Mclachlan的演唱會。我跟她的調音師Gary Stokes聊過，他也承認場地是不太理想。但他列舉了很多他所采取的措施。他說：“如果是Barbara Streisand的演唱會，我們可能會投入更多的金錢，而且我還得掛上厚厚的簾子來把后面三分之一的場地隔開?！睋Q句話說，他很清楚要怎么做才能取得更好的音響效果，但是要采取的措施目前對他來說還不現(xiàn)實。也許有一天Gary會在這個體育場為Barbara做音響工程師，到時候再看他那些簾子是否有效吧!
房間聲學條件不佳的問題不能用增大擴音設備的音量的方法來解決，要好好想想聲音要如何避開墻面、天花板等，聲音必須只能到達觀眾，而不是其他地方。設法減小舞臺音量，使用個人監(jiān)1聽器是一個好方法。你不能一邊抱怨“這房間真糟”，一邊像往常一樣工作而不采取任何必要措施。
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